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【精彩日日新255】戴世隆:由技入道,借古开今

2018年09月03日 14:05

戴世隆解读作品

    戴世隆:我的这幅作品是为了溥佐先生百年纪念展而作。通过这张画想表达出马的精气神,有一种老骥伏枥,志在千里的感觉,所以起名汗血马。这匹白马里面有点颜色,还有风的感觉,傍晚的时候夕照映红了彩霞,连草都有点红色,这匹马昂首挺立,目光炯炯望着远方,就是为了表现马的精气神。


戴世隆解读作品

    是马三分龙,马是中国人非常喜欢的动物,尤其在汉唐时代,皇帝们都养了很多马,有很多画马的专家,杜甫、李贺写了很多赞扬马的诗。溥佐先生在天津美院任教,教了很多学生,他们都画马,画溥佐先生的画稿,造型是关键。大家也都喜欢中国的其他一些传统文化,其他的姐妹艺术,这样才能提高自己,不能就画论画。


戴世隆作品赏析

   书法基本理论,尤其和溥佐先生学画,他非常重视画画的线条,溥佐老师的展览有一张双马图,是一个人骑着马赶着两匹马,在上面写对绘画的两句话:画画一定要追求求其本不求其末,如果往上追不走正宗大道的话,就是走了以后也会到中间的那个,更何况末尾。不追求不正当的表现方法,千万不要丢掉中国画的气韵生动,我在这方面尽量追求传统画应有自己的面貌。画不要追求外表,要追求内美,虽然不全面但是我朝着这方面努力。请大家多多批评指教。

邢立宏品评作品

   邢立宏:大家都知道戴老师是溥佐先生的高徒,他的马继承了宫廷的画法,特别是宫廷画法当中继承了李公麟、韩幹、赵孟頫等历代画马名家,但是戴老师的画法在松风画会和溥佐先生基础上有所创新。我们应该了解中国画品评的几个规律:山水画、花鸟画、人物画不但要求气韵生动的笔墨和符合规律的章法构图,山水画还要讲究意境,花鸟画讲究情趣,人物画讲究传神。戴老师画的马应该归于传神上,他的马已经不是宫廷画法上的马,已经有自己追求的风格,这幅画后面加淡淡的赭墨染出风的动势,马的鬃毛、尾巴、头都是随着风而动的,画面上,马和风向形成了矛盾统一的关系。我看过戴老师画马,他先勾线,勾线的过程非常快,顿挫有致,把马的每个结构准确地提炼成线条,把线的虚实起伏表现到结构上去,例如马脊上这一笔是非常关键的,是非常强调基本功的。一般我们看画马,就要看这些关键的线。有很多人画的马,从远处看非常好,从近处看这些地方都没有过关,但是戴老师的这些位置都经得起推敲,因为现在跟过去条件不一样,现在的宣纸可以成千上万来费,过去的费纸三千已经相当于成千上万了。过去买宣纸都是几张几张的买,所以戴老师用的功夫也可以说是成千上万,勾坏了就扔,这个过程我见过,戴老师这个画风在中国画里叫借古开今,通过师法古人,师法造化总结出自己的画法,走的是大家之路。包括现当代的一些中国画传统派大家,几乎成功的都是借古开今。扎扎实实学古人,取法乎上,消化吸收终终得心源,所以戴老师画的是自己性格的画,和他自己为人厚道、谦虚是一致的。画如其人,真正理解了中国画,就知道画如其人这个道理,规规矩矩的作画,一步一个脚印做人,不投机取巧才能有成就。

崔燕萍品评作品

   崔燕萍:近距离看了戴老师的画我一直特别崇拜。一开始没看到他作画首先了解戴老师的为人很朴实,真诚,所以他的作品也很扎实优秀,根红苗正,整个画理画论、技法都遵循有老师具体带领,可以说是一个传统的守望者。我认真地看戴老师的画,觉得很震撼,不仅画马、仙鹤、梅花、鹰一看就是充满中国画的味道又表现出自己钟情传统国画笔韵的情韵,还有意境。不是一个单纯的马,整个背景虽然是寥寥几笔,但是充满了风,充满了阳光的感觉,我觉得这个马笔墨也很到位,可以说戴老师是天津市津门画家的大家,我觉得这幅画非常完美。

   戴世隆,1952年生于山东,1974年考入天津美术学院,1977年毕业留校于国画系,其间师从孙其峰、溥佐、溥松窗、霍春阳,1979年专随溥佐先生研习传统花鸟画。1987年任日本早稻田大学研究员。2006年任天津财经大学国画研究室主任、教授。现为中国美术家协会会员、天津市美术家协会花鸟专业委员会理事、松风画派研究会副会长。


戴世隆作品赏析



来源:天津书画频道
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