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【精彩日日新260】邢立宏:十年砺剑,大家风范

2018年09月10日 10:28

邢立宏解读作品

邢立宏:我画螃蟹有一个渊源。在九十年代初,南开画院在水上公园的一次展览,我的参展作品是一平尺多大小的螃蟹菊花图,当时有个买家非要买走这幅画,连续三天来展场,我才同意卖给他。作为年轻的画家,作品能得到观众的认可,当然是件高兴的事。从此,自己对画螃蟹产生了兴趣。后来当我编辑《扬州画派书画全集》时,看到边寿民画的螃蟹,发现很多值得我学习之处,就开始临摹边寿民的画。“八怪”当中边寿民的螃蟹是从生活中来的,他在湖边搭了苇棚子,去观察湖上的芦雁鱼蟹,当初我学他是感觉他的墨蟹容易临摹。也是因为对徐渭的螃蟹还不太理解,后来又经过了一段临摹齐白石墨蟹阶段。

  齐白石的画蟹,处处见笔,特别是他的螃蟹盖是侧锋三笔,后来我发现要表现螃蟹盖的质感以及和腿之间的关系,必须改变用笔。蟹盖画出光、硬不平的感觉用揉笔最合适。那么揉几笔才合适呢?经过反复实践探索,揉六笔才能表现出螃蟹盖上面的两个花纹痕迹,最后达到了一种满意的效果。另外用吃过的螃蟹盖放在纸上,来布局画面,是我过去了经常运用的构图方法。观察螃蟹活的时候爬行的过程是掌握画蟹腿的最好方法。这副墨蟹是2016年画的,虽还不太成熟,但注重了画面疏密浓谈大小干湿的笔墨变化,并且题款是曹雪芹《红楼梦》里的诗,来表现中秋、重阳蟹肥这种感觉,力图达到诗与画的有机结合。

邢立宏作品赏析

王维卿品评作品

   王维卿:我和邢老师非常熟了,邢老师充分的利用工作的空余时间去写字画画。国画一般就是三大模块:第一点纯传统,是在继承传统的基础上略有创新;第二就是以形为主,以笔墨为辅;第三种就完全是近西画,只不过以中国画为主。这张画应该属于第一种,从传统以笔墨为主,到处见笔都是一笔写出来。另外,一张画画的好坏从画法看,它可以变法,但是需要注意的是:画法和画理是什么关系?我有时候讲课就说画法是每个人的面孔,每个人都不一样;但是画理就是人的结构,必须是统一的,不管画风怎么变,画理基本上万变不离其宗。所以在看画的时候通过画法看画理,是否符合尺度。所以就这张画而言,构图不好处理,虾蟹、静物不好处理。点,在于纸上的经营、布局、位置,何为经?“经”是测量,营是记录。摆放是至关重要的,点是聚散、线是疏密、面是虚实。螃蟹基本一张纸是面,摆这些螃蟹基本上是有聚散关系。在聚的过程中又考虑到螃蟹的高低错落,这里垫了一个浅墨的螃蟹非常好,实的虚的,节奏感不错,墨色也跳跃出来了,距离以虚带实表现非常好。所以画这类构图非常难处理。再说用笔,他用笔的结构非常严谨,但是他严瑾中不失灵活。有的画家画画放开了大笔一挥,挥不要紧,你得收的住,紧的过程要有松,以紧为主,以松为辅。他就控制的非常好。关系恰到好处。所以处理画表现上内容虚实,尤其题字的位置和白的位置呼应的特别好,开合关系处理得很棒。启程转合,图章的呼应关系处理很好。所以一张画不在于时尚而在于经典。何为经典?经得住推敲。

崔燕萍品评作品

  崔燕萍:我觉得邢老师最大的优点就是理论在先,行动紧跟。因为他在出版社当了这么多年的编辑,出了几十年的大画册,他见的东西和出版社的大家太多了,眼高手就高。理论有了,画的画就特别优秀。仔细看过邢老师画的画,不仅画螃蟹、竹子、小鸟,他的许多作品都营造了一种空间感、空灵感。意境,是难能可贵的,我仔细看这个螃蟹真是不简单,这个腿活动的姿态,交叉的感觉没有直角,没有拐角,特别的舒服。他每一笔特别讲究,起笔、动笔、收笔,然后节奏感、墨韵、阶梯都表现的淋漓尽致。而且墨韵,螃蟹的爪有种毛茸茸的感觉,旁边滋出河水的味道一下子就出来了。刚才维卿老师点评的非常到位。这张画给我的第一感觉呢,就是意境、就是高雅。整体感觉这是一个大家风范,邢老师不仅是南开画院的院长,更是一位大有前途的大师级的画家,祝贺邢老师。

  邢立宏,1955年出生于天津武清,1978年毕业于天津美术学院,师从孙其峰、溥佐、霍春阳等名家,善写意花鸟,精山水,长于隶书。现为中国美术家协会会员,天津美术家协会装帧艺术委员会副主任,天津人民美术出版社编审、副总编,《中国漫画》主编,南开美术家协会副主席,南开画院副院长,中国流行色协会会员,津门书画院常务理事。

邢立宏作品赏析





来源:天津书画频道
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