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【精彩日日新279】杨顺和:写意传神,融贯古今

2018年10月08日 14:50

杨顺和解读作品

 杨顺和:这是我创作的一组有关甘孜西藏题材系列画中三幅小品,在表现形式上有圆的、有方的、有团扇型的,这组作品我在用纸做了认真的思考,除了使用传统的古朴的槽底纸还有仿古的宣纸,同时在部分作品中自己尝试着使用了甘孜的西藏一种土纸。我为何要尝试用藏族这种纸呢?其实我就是想把藏族那种气质,还有酥油的味道充分表现出来,更接近藏族那种特有气质。这是我在纸上的思考,突破。我在用线上追求传统那种小写意的线,注重“感觉”的线,追求干、湿、浓、淡、虚、实、争、让的变化。在用墨上人物脸的颜色上包括这个脸的颜色,基本上采取用墨的办法,就是这张稍微采取一下颜色都是用墨。


  喜欢宋画,我从一本宋画画册中受到启发,人物脸、包括衣服都采取用墨的办法,我让它更坚韧更单纯一些、更古朴一些。这是我自己一个追求、一个想法,包括这里稍微加了一点颜色,还是以传统中国所谓中国红也好朱砂也好,我还是想借用这个单纯的东西,达到整个画面追求一种古朴的效果。虽然画面小但是我想把古朴劲儿充分表现出来。我去甘孜不知多少次了,我从三十年前(上大学时)就开始去了,这是我十多年前画的作品,在甘孜咱天津跟甘孜联展的时候就拿此图(展出)了,这是我想要追求的东西。在表现形式上我采取中国传统扇面的形式,而且我把俩着放在一起,使现代和中国传统相结合的,这种形式比较现代,但是蕴含那种传统是古典,我想这也是一个尝试吧,这是我要追求的。

杨顺和作品赏析

李新禹品评作品

 李新禹:首先来说就是说画面上有一种纯艺术上的追求,就是说凸显出这个民族的特色。杨老师说酥油味是这个民族的特色,也就是说民族从服装从服饰上体现出传统的韵味,这样体现出民族的特色这是很难得的事情。二是在画面上虽然画面有点小,但是人物非常多这是为了不雷同后面实际上他是用笔的变化突出色彩关系,大家看这的色彩比较重,实际上他用大笔做了一些东西,也用很多皱的方法,为了突出色彩的关系。虽然画面小但是很丰富。除了人物的丰富,色彩丰富,在笔墨的变化上也非常丰富,这三幅画搁在一起的时候,用了多种变现的方式处理,使整个画面有一个起伏感,起到一个承上启下的一个作用,而且画面上疏密也比较多,使整个画面出来一个韵味的节奏,从这幅作品我也学到了不少东西。

曹申德品评作品

 曹申德:看到杨老师的作品我很受感触,给我的感觉就是小中见大。从杨老师刻画的细节还有深入程度,可以看出杨老师非常扎实的绘画的基本功。包括面部结构的处理、骨骼结构、肌肉结构,疏密处理,用线的干湿浓淡的变化,这些线条比例非常好,功夫很深。如果把这三张小画用投影仪放成大画,应该是很震撼的。感觉画的很不容易,我应该像杨老师学习,这感觉就是拿小笔画几下,神态结构就出来了,而且这种轻松感,这种神态结构虚实的变化,该密的密,该紧的紧,该疏的疏,该留白的留白,这种处理使我看的就想到杨老师在画的时候应该是特别愉悦的画这幅画。所以这样一种感受,大实大虚的这种变化处理的非常好,我就说这些,谢谢大家。

  杨顺和,中国美术家协会会员,天津艺术学会理事。1962年出生于天津。1989年毕业于天津美术学院中国画系,现执教于天津工艺美院,受聘于天津美院中国画系。天津工艺美术学院教授。其作品入选第八、九、十届全国美展;全国中国画年展;全国首届写意画展;加拿大枫叶奖国际水墨画大展等十余次权威性重大展赛并多次获奖。


杨顺和作品赏析



来源:天津书画频道
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